手の不自由な方が足で琴の演奏をするのを見たことがあります。その演奏は素晴らしかったのですが、その方は足の爪にマニキュアを塗りお化粧をなさっていました。
　「自分の足を見て欲しい」というお気持ちの表れだったのだろうかと思いました。

　自分の見て欲しいところに化粧をするというのは、人の自然な気持ちだと思います。

　文章も同じです。作家は読者に気をつけて読んで欲しいところに化粧を施すのではないでしょうか。それがレトリックです。

　学習指導要領に示される
　「文脈の中における語句の意味を的確にとらえ、理解する」
　「場面の展開や登場人物などの描写に注意して読み、内容の理解に役立てる」
　「表現の特徴」
　「語句の辞書的な意味と文脈上の意味との関係に注意し、語感を磨く」
とは、文学的文章の読解では、レトリックに負うところが大きいと思います。

　そこで、「星の花の降るころに」では、設定の理解が終わった教室の場面の後半からは
　レトリックの授業を展開することになります。

　レトリックは、『日本語のレトリック―文章表現の技法』（瀬戸 賢一　岩波ジュニア新書）では、詳しく分類整理されていますが、
　ここまでの知識はなくても、生徒にとって基本的な知識がないと、それをレトリックと認識することが難しいようです。

　そこで、私は二つの指導法を用い、レトリックとその効果の指導を行ってきました。

　一つは、簡単な例文によって主なレトリックの種類をしっかり教えてから、実際にテキストの「この部分では、どういうレトリックが使われているか。また、それはどのような効果や意味があるのか」を考えさるやり方です。

　もう一つは、テキストからどういう感想を持つか、その感想はどの叙述から受けるか考えさせて、レトリックを押さえていくというやり方です。

　後者の指導は、どうしても生徒個人の主観が入ってしまって、なかなかこちらが意図した叙述にたどり着くことは難しい場合が多いようです。

　そこで私はいつも、「花曇りの向こうに」や「詩の世界」の単元でレトリックの種類をまずおさえます。（文学的文章の読解にはレトリックの理解は必須だと考えているからです。）
　本単元に入り、設定の理解が終わると、もう一度レトリックの復習をしてから具体的な叙述を示してレトリックの種類とその効果をおさえ、レトリックに注意して読むことに慣らしました。

　そして、校庭の場面で、「私」の気持ちを考えさせ、それがどのレトリックから受けた感想か述べさせる授業を行いました。

　レトリックとその効果をつなげていくと、主人公の心理の変化が浮き彫りとなります。
　ですから、授業の最後に主人公の心理の変化が、用いられているレトリックと共に一目瞭然となるような板書計画が必要となります。

　実際の授業では「そのとたん、私は自分の心臓がどこにあるのかがはっきりわかった。」以降の展開となります。（第３時）

　この部分で注目させたい叙述は「音のないこま送りの映像（隠喩）」「騒々しさがやっと耳にもどった（隠喩）」「きまりが悪くてはじかれたように（直喩）」「色が飛んでしまったみたい（直喩）」「本当は友達なんていないのに。夏実の他には友達とよびたい人なんて誰もいないのに（反復法、省略法）」です。

　ここで、夏実の「とまどったような」「すっと顔を背けた」を指摘する生徒がいます。
　「すっと顔を背けた」の「すっと」は擬態法ですが「顔を背けた」は慣用表現なので微妙なところです。
　しかしレトリックを発見することは手段であって目的ではありませんから、「よく見つけたね」と褒めます。そしてこれは「『私』から見た感想」なので夏実の気持ちはわからないことを教えておきます。

　ここで注意したいのは「きまりが悪くてはじかれたように」です。
　なぜきまりが悪かったのかと問うと
　生徒は直前の「唇が震えているし、目のふちが熱い」と答えます。
　重ねて「その顔に名前をつけるとしたら、何という顔になりますか」と問います。

　生徒がふざけて「変顔」と答えたらしめたものです。
　私はそんな時、実際に変顔をしてみせて生徒の笑いを誘い「本当に笑える顔をしていたと思いますか。」と問い返します。

　そして「みなさんも実際にやってみましょう」と言います。
　すると「泣き顔」という答えが返ってきます。

　この場面で「私」は泣いていたか、泣く寸前だったのだと思います。
　（本当はまだ泣いていなくて、次の校庭の場面の最後で初めて涙をこぼしたと考えるとロマンティックですね。）

　教室の場面後半と、校庭の場面で、だいたい2時間かかります。
　5時間扱いの授業だとすると、あと残り1時間となります。


この項目については、生徒用に解説したものがあります。
興味のある方は、こちらへどうぞ。

　物語は、基本的に架空の世界を舞台にしています。
　作者はリアリティを持たせるために、現実に近い設定をする場合がありますが、あくまでもこれは「設定」なのです。

　ですから読者は、この物語の舞台の「設定」を具体的にイメージしないといけません。
　そこで、授業ではまずテキスト全体を通読してから、物語の舞台設定を具体的に考えさせます。

　舞台設定とは、「いつ（時間設定）」「どこ（場所設定）」「だれ（登場人物設定）」の三つです。

　生徒にこの物語を一読させた後、ワークシート等にまとめさせると良いと思います。
　この時、「何ページの何行目の何という叙述からそれがわかるか」を必ず書かせます。
　それが学習指導要領に示される「筋道をたてて考える」力につながります。

いつ（時間設定　回想部分を除く）

　９月上旬のある日の午後の出来事

　９月上旬であることはすぐわかるのですが、時刻を２時間目休みや給食後のことだと読み取っている生徒が多いようです。これは明らかな誤読ですので、きちんと押さえておく必要があると思います。

どこ（場所設定　回想部分を除く）

　最初の場面の「私」の席は教室後方窓際であるというのは、次のことからわかります。

• 「私」の机に前方から戸部君がぶつかってきたことから、給食配膳のことを考え、「私」の机は教室前方にあるとは考えにくい。
• 廊下に出た「私」を戸部君が見ている（廊下から自然に戸部君が見える）位置は、教室の廊下側とは考えにくい。

　これを読み取ることは難しいですが、実際に「私」が廊下に出て夏美とすれ違う寸劇を生徒にやらせ、教室の中からこの寸劇の一部始終が見えた生徒に挙手させればすぐにわかります。
　これをやると、けっこう盛り上がること請け合いです。

　また、小学校から通う塾が複数近所にあることから、中小の地方都市であることが予想されます。

　物語文とは登場人物の心理の変化が語られる文章です。この物語は「私」の一人称で「私」の気持ちが語られていますから、主人公は「私」です。

　一人称小説であるが故に、読者にとって「私」と戸部君との関係がわざとわかりにくく書かれています。
　読み方によっては、まるで戸部君が「私」に好意を抱いているような錯覚を与えてしまいます。
　しかしこれは叙述トリック*2)による作者のミスリードです。
（原作：アガサ・クリスティ　制作：ITV）
『名探偵ポアロ』アクロイド殺人事件は有名な叙述トリックです。

　作者は「私」と戸田君は小学校時代から相当親しく「私」は戸田君に好意を寄せていることを巧妙に読者にわかりにくく書いています。

　例えば、最初の教室の場面で「なんで～」と反復法を用い読者の注意をひきつけてから「なんでサッカー部なのに先輩のように格好よくないのか。」と「私」に言わせています。
　これ以外の「なんで～」は小学校のころの出来事ですが、この一文のみ中学入学後のことと考えられます。（小学校に部活はありませんからね。）
　サッカー部員の先輩が格好よいのが仮に事実だとしても、戸部君が格好よくある必要はありません。戸部君に格好良くあってほしいという「私」の願望でしょう。

　また、校庭の場面で戸田君の声を「ずっと耳になじんでいた」と慣用表現を用いて記述しています。慣用表現を表現技法と考えるかは疑問ですが、小学校時代からずっと耳になじんでいたわけですから、「私」は戸部君を相当親しく感じていたと考えて間違いないと思います。

　このような「私」の気持ちを、周囲はうすうす知っていたのでしょう。だから物語の冒頭で、サッカー部の男子諸君が戸部君を「私」の方へ押しやるという行為をしたのでしょう。（「私」がいじめの対象でもない限り……。）

　そして、そういう噂を立てられていることを「私」も感づいていたからこそ「わかんない」とあえてその噂そのものを否定しようとしているのではないかと思います。

　このような経緯があるからこそ、校庭の場面で素直に戸部君の冗談の真意を悟って

• 　中学生になってちゃんと向き合ったことがなかったから気づかなかったけれど、私より低かったはずの戸部君の背はいつのまにか私よりずっと高くなっている。

という叙述が効いてくるのです。

　ここまでおさえるのに、だいたい1.5～2時間かかります。

*1) デウス・エクス・マキナ（deus ex machina、羅: deus ex māchinā）

*2) 叙述トリック
　推理小説などで、ある事柄や一部の描写をあえて伏せることによって、読者に事実を誤認させるテクニックのこと。
　私たちは小説を読む時に、文章から与えられる情報によって、足りない部分をそれぞれ想像しながら読んでいる。その際にある程度思い込みや先入観がはたらくことを利用して、明示していない部分（＝作者が隠匿している部分。時間や場所、人物など）を、読者が想像によって「勘違い」するように、意図的にミスリードを誘うもの。例えば真犯人は実は語り手だったというように、主にミステリー小説に用いられる。例えば「語り手」自身が犯人だった、というようなトリック。
　この作品前半の場合、戸部君はストーカー行為を行っていたとも読めるが、それは「私」が自意識過剰であったためであり、真犯人は「私」ということになりますね。